戴成龍樂隊，這天又有新曲要排練了，這回要排練的是一首古典樂曲，編號為BWV578，《g小調賦格》，作曲是巴赫，……
叫說古典音樂的大家，叫我來排名的話，前三穩定不動的第一名是貝多芬，第二是莫扎特，第三就應該是巴赫了，……至少我個人是這么排名的，再往后面，海頓，柴可夫斯基，舒伯特，舒曼，約翰斯特勞斯父子，威爾第，肖邦，李斯特，等等等等……
每個人的譜子發下來，風小葉拿到他的譜子，一看，上面寫的“小號三部”……
“別介呀……別老給我三聲部的，好歹也給我一回一聲部啊……”（葉）
戴成龍笑笑，說，
“你先看看譜子，完了再說！”（戴，笑，）
……
叫說一般樂隊里的聲部的分配，主旋律都是由一聲部來擔當，二三聲部什么的都是在給一聲部伴奏用的，單獨的拿出來聽并不好聽，……但是前提得是主調音樂才是這樣，
而在復調音樂中，各個聲部的旋律都是平行演奏，相互獨立的，互相之間沒有主次之分，賦格曲就是復調音樂中的一種，
賦格曲，具體來說，就是，當一個旋律被一聲部演奏過時，后面接著二聲部緊接著又重現一遍這個旋律，當然調性上可能稍加變化一下，然后緊接著后面三聲部又是如此，……前后幾個聲部互相追逐，疊加，在觀眾聽來，則是如波浪般一層層前進的立體聲音效果，不同于一般的問答唱和式的復奏，氣勢恢宏，
也因此，賦格曲必須由一支樂隊，至少兩個以上的聲部的合作才能完成演奏，除了鋼琴管風琴那些自帶多聲部的鍵盤樂器以外，不可能由一個人完成獨奏，……早期的賦格曲多由大型管風琴來演奏，而巴赫正是賦格曲的集大成者，
……看了看總譜上的格局，就是各個聲部一浪追著一浪的復奏，各顯神通，風小葉說，好吧，那我就吹三聲部好了……
旁邊兒鄭錚笑笑，說，早知道該給你四聲部的譜子……
……
然后架起譜子，一開始試練……
……
“哎等會！……啥是小調？”（葉）
因為風小葉看到譜子上寫的，是“g小調”，叫說G大調他倒是知道，這個g小調……
關于調性方面的樂理，風小葉也學過一些，但是不論是首調還是固定調，都是練的大調，小調么，還真是頭一次接觸到……
“這個……，一時給你講不明白，你就記著，g小調對應的是降B大調，你就把它當降B調的譜子看就行了……”（戴）
“噢，原來降B調就是g小調啊……，你早說呀，直接說降B調不就行了，”（葉）
看看風小葉一副恍然大悟的樣子，眾人無奈的搖搖頭……
……
叫說降B大調對應g小調，但是不是說它倆就是一回事兒……
大調么，不論是什么調性，doremifasolasi，一個八度之內，七個音都是按照“全全半全全全半”這個間隔的規律來排列的，平常眾人聽到的樂曲中，大多都是大調，
而小調則很少被使用，它的音階排列，是“全半全全半全全”，如果用大調的唱名來唱出小調的七個音階，它其實是lasidoremifaso，是這么排列的，
所以可以說，大小調之間差了五個音，因此大小調之間還有一個對應關系，十二大調對應的十二小調，就是把大調的音名向后移動五個，就變成小調了……因此降B大調對應的就是g小調，同理C大調對應a小調，F大調對應d小調，等等等等……一般人不用掌握小調，只要把小調的五線譜當成對應的大調的五線譜來看就行了……
……
“停！……阿葉，你，單獨重來一遍，那個三連音那里，你，重來！”（戴）
這是風小葉又冒泡了……，叫說樂隊指揮的作用，就是在排練的時候，把演奏出錯的地方找出來并加以糾正，……因為和他們這些專業科班出身的比起來，風小葉算是業余的，所以就屬風小葉冒泡最多，
風小葉又重新吹了一遍……
“阿葉，你是不是，不懂三連音？”（戴）
“三連音？……不就是‘當當當’的連吐三下么？”（葉）
眾人大眼瞪小眼，原來你是真的沒學過……，風小葉心說，我又哪里搞錯了？
“咳咳，阿葉，這個，十六分音符的三連音，其實并不是三個十六分音符的長度，而是兩個十六分音符的長度平均分成三等分，……同理八分音符的三連音也不是三個八分音符連在一起，而是兩個八分音符的長度分成了三等分，你可以理解為一個前八后十六或者前十六后八的長度，但是三個音中間的那個音樂既不偏前也不偏后，就在正當中……”（戴）
“龍哥，你這么講我就明白了……我給吹長了是吧？短了吹，變成原來三分之二，”（葉）
“好，繼續……”（戴，點頭，）
……
叫說能找到合奏的人么，其實是一種幸福，
有個詞，叫做“和諧”，其實最早就是從音樂這里來的，……合奏，必須得是能找得到志同道合的人，水平相近，音色相近，風格類同，有同心協力的演奏，……樂隊的合作，就是各個聲部互相協調，互相配合，互相襯托，而不是突出自己在整體中的作用，那才能合出來美妙的音樂，
如果一個樂隊所有成員節奏不統一，調性不統一，風格不統一，每個人都只顧著自己獨奏，那么合出來的，就是噪音，聽起來就像樓上在搞裝修，或者大馬路上的堵車一樣，……所以說么，昔者子期訪伯牙，就是知音難遇，
……
（20200515最近一次修改）
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